漫威宇宙的成功和DC宇宙的形成，让不少好莱坞电影公司开始模仿，打造自己公司的电影宇宙。
其中影响最大的是“怪兽电影宇宙”和黑暗宇宙。
怪兽电影宇宙不用说了，以经典怪物《哥斯拉》和《金刚》为代表。
拥有日本东宝公司旗下怪兽哥斯拉、拉顿、摩斯拉和基多拉的版权的传奇影业，在2014年与华纳兄弟影业合拍了重启版《哥斯拉》，开启了怪兽电影宇宙的序幕。
随后在2017上映的《金刚：骷髅岛》中，专门研究史前巨兽的多国联合组织“帝王计划”再次出现，并在片尾出现了包括哥斯拉在内多个怪兽的彩蛋，为金刚和哥斯拉的银幕对决埋下伏笔。
据传奇影业发布的宣传资料，投资巨大的怪物电影《哥斯拉大战金刚》，将在《金刚：骷髅岛》和《哥斯拉2》之后的2020年上映，让喜欢怪物的观众一睹为快。
至于黑暗宇宙，发起方则是环球影业。
作为好莱坞的老牌巨头，环球影业旗下拥有很多怪物的版权，其中最经典的莫过于《木乃伊》了。
环球影业准备把2017年上映的《新木乃伊》将是“黑暗宇宙”系列的第一部电影，然后通过一系列独立电影把化身博士”罗素·克劳、“弗兰肯斯坦的怪物”哈维尔·巴登、“尼克·莫顿”汤姆·克鲁斯、“隐形人”约翰尼·德普等等结合在一起，形成一个独特的“黑暗宇宙”。
只可惜，环球影业的黑暗宇宙开局不利，汤姆克鲁斯主演的《新木乃伊》在美国本土上映首周只拿到了3220万的票房。
虽然本片在海外虽一举拿下4亿，但考虑到其昂贵的制作和营销成本，环球试图以《新木乃伊》开启“黑暗宇宙”的计划“夭折”了，只能看后来影片的质量了。
除了这四个电影宇宙，还要一些影响力不怎么大的电影宇宙，比如说福克斯的《X战警》系列也衍生了《金刚狼》、《死侍》两个系列电影，只不过由于版权问题，部分角色和漫威宇宙有交叉，加上漫威和福克斯都被迪士尼收购。
《X战警》拓展出来的宇宙有可能和漫威宇宙合二为一，关注的人就少了很多。
不过好莱坞为没有出现特工宇宙，虽然在好莱坞有很多经典的特工电影系列，除了经久不衰的007系列。
阿汤哥的《碟中谍》系列，讲述特工伯恩的《谍影重重》，讲述父女情的《飓风营救》系列以及以女性为主角的《霹雳娇娃》系列。
这么多特工电影完全可以形成一个特定的特工宇宙，关键是版权太分散，还都是在大公司手里。
007系列和《霹雳娇娃》不用说，在米高梅和哥伦比亚也就是在索尼手里。
《碟中谍》系列也不用说，一半在阿汤哥手里一半在派拉蒙手里，《谍影重重》系列在环球影业手里，《飓风营救》在二十世纪福克斯也就是后来的迪士尼手里。
全都是大佬好莱坞巨头，想要把这么多电影版权集合难度大的有点惊人，可以说不可能。
也幸亏雷卫东这个穿越者的存在，让特工宇宙有了出现的机会。
收购米高梅让007系列落到雷卫东手里，因为哥伦比亚对《霹雳娇娃》的不重视，让雷卫东以很小代价就拿到版权。
《谍影重重》在艺匠影业手里也等于在雷卫东手里，至于《飓风营救》和《极限特工》系列，在雷卫东拿下米高梅之后，就提上了日程。
因为007拍摄的太过频繁，对这个系列影响不好，雷卫东决定停一下，先筹备《飓风营救》和《极限特工》，等到明年雷卫东腾出手来亲自指导一部007系列电影，作为特工宇宙的开山之作。
让雷卫东手里除了拥有漫威宇宙这个经典IP之外，还有特工宇宙这个买点，相比普通的系列电影，电影宇宙好处太多了。
比如说票房，电影宇宙提供了稳定的票房保证，我们以另一个时空的漫威宇宙为例。
到2016年《美国队长3》上映时，漫威13部电影的总票房已经超过100亿，而影片的拍摄成本只有20亿左右，巨大的利润证明了电影宇宙模式的成功，也促进了漫威漫画、动画和电影周边的热卖。
而最令人惊奇的是，在电影宇宙的运作模式下，困扰好莱坞多时的“续集魔咒”已经不存在了，似乎越到后面，影片的票房反而越高。
有人专门对其进行了分析，发现电影宇宙就是将电影电视剧化，观众一旦看了其中一部，为了故事的完整性，就不得不看这个电影宇宙之前的所有电影，而且养成一种习惯，对此宇宙的电影就会一部一部的追下去。
更让“木桶理论”失去了作用，在一般情况下，一个团队的劣势部分往往决定整个团队的水平。
而电影宇宙的运行模式，等于给电影搭建了一个高高在上大平台，在这个平台中，即使有一两部电影口碑稍差的影片影响整体，但在平台的影响下，也会借着惯性让即使口碑稍差的影片也能获得不错的票房成绩。
就好像大家经常说的那样，一个人的能力固然重要，但处于的平台也一样重要，一个小公司的业务员即使能力再强，销售能力也比不过世界五百强中一个普通业务员，一个门槛就把你限制住了。
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